《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。这首乐曲是根据公元前202年楚汉两方在垓下(今安徽省灵壁县东南)进行决战时，汉*设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚*，迫使项羽自刎乌*这一历史事实加以集中概括谱写而成的。
垓下决战是我国历史上一次有名的战役。秦朝末年，陈胜吴广揭竿而起。在风起云涌的农民起义猛烈打击下，秦王朝宣告灭亡。此时，刘邦的汉*和项羽的楚*展开了逐鹿中原、雄霸天下的斗争。到公元前202年，楚汉双方已进行了长达数年的战争，由于西楚霸王项羽骄矜、优柔寡断而一再坐失良机，错过了消灭刘邦汉*的机会，而刘邦却从几次全*覆没中死里逃生，而又重整旗鼓。到垓下决战时，刘邦以三十万的绝对优势兵力包围了项羽的十万之众。深夜，张良吹箫，兵士唱楚歌，使楚*感到走投无路，迫使项羽率八百骑兵连夜突围外逃，而汉*以五千骑兵追击，最后在乌*边展开一场决斗，项羽因寡不敌众而拔剑自刎，汉*取得了辉煌的胜利。琵琶曲《十面埋伏》出*地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。
《十面埋伏》最早见于记载的是1818年出版的《华秋苹琵琶谱》，1895年出版李方园编订的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮*平楚》。但这是一首在民间流传的传统乐曲。早在十六世纪末，明代王猷定在《四照堂集》一书中就记述了当时琵琶名手汤应曾演奏《楚汉》一曲的生动状况。文中写出道：“《楚汉一曲》，当其两*决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑*声、人马辟易声，久之，有怨而难明者为楚歌声;凄而壮者为项王悲歌慷慨之声;陷大泽有追骑声;至乌*有项王自刎声;余骑争项王声，使闻者始而奋，既而悲，终而落涕之无从也。其感人如此。”这段文字说明，《十面埋伏》的内容、结构和音乐形象与《楚汉》一曲所描述的大体一致，*它的流传年代是十分悠久的。
琵琶曲《十面埋伏》采用了我国传统的大型套曲结构的形式。全曲共有十三个小段落，每段冠以概括*很强的标题。这些标题是：一、列营;二、吹打;三、点将;四、排阵;五、走队;六、埋伏;七、鸡鸣山小战;八、九里山大战;九、项王败阵;十、乌*自刎;十一、众*奏凯;十二、诸将争功;十三、得胜回营。
全曲可分为三大部分
第一部分描述汉*大战前的准备，着重表现威武雄壮的汉*阵容。共包括前五个小段。
“列营”实际上是全曲的引子。节奏比较自由而富于变化。开始就使用“轮拂”手法先声夺人，渲染了强烈的战争气氛。铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声，激昂高亢的长音好象震憾山谷的号角声，形象地描绘了战场特有的鼓角音响。此后用种种表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、**齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面，恰如其分地概括了古代战场紧张激烈的典型环境。
“吹打”是全曲中唯一的旋律*较强、抒情气息浓郁的段落。琵琶用轮指奏出的长音，模拟了古代管乐器演奏的行进曲音调。这段间乐极象古代行*时笙管齐鸣的壮丽场面，刻画了纪律严明的汉*浩浩荡荡、由远而近、阔步前进的形象。这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有高屋建瓴的气魄。
“点将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的。它们的相同特点是节奏整齐紧凑，音调跳跃富于**，表现了刘邦汉*战斗前的高昂的士气，*练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象。乐曲有条不紊的结构安排，使得情绪的发展步步进逼，为过渡到激战场面作了充分的铺垫。
第二部分包括六、七、八三个小段落，是全曲的中心部分。它形象描绘了楚汉两*殊死决战的激烈情景。
“埋伏”这段音乐和它描绘的意境都很有特*，它利用一张一弛的节奏音型加以模进发展的旋律，造成了一种紧张、恐怖的气氛。它给人以一种夜幕笼罩下伏兵四起，神出鬼没地逼近楚*的*森的感觉。
“鸡鸣山小战”中琵琶运用了特有的“刹弦”技巧，形象地表现了双方短兵相接小规模战斗的情景。刹弦发出的声响不是纯乐音，而是一种含有金属声响的效果，犹如**剑戟互相撞击。逐渐加快的速度和旋律的上下行模进，使情绪更为紧张。
“九里山大战”是整个乐曲的最高潮。这段音乐家中运用了多种琵琶技巧手法描绘了千*万马声嘶力竭的呐喊和*光剑影惊天动地的激战。琵琶对喧嚣激烈战斗音响模拟十分出*，使人仿佛身临其境，具有强烈的感染力。整个乐曲描绘楚汉两*的冲突，发展至此，胜负已定，矛盾已获解决。
第三部分包括最后五个小段落，前两段写项羽失败后在乌*边自杀，低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明的对照。其中“乌*自刎”这须旋律凄切悲壮，塑造了项羽慷慨悲歌的艺术形象。后三小段描述汉*以胜利者的姿态出现的种种情景。但目前演奏一般都作删节，有的省略整个第三部分，有的删节去“众*奏凯”后三小段，目的是使乐曲情绪集中，避免冗长。
《十面埋伏》是我国传统器乐作品中大型琵琶武曲的代表作。传统的琵琶曲中文曲一般旋律抒情优美、节奏轻缓、技巧多用左手推拉吟揉手法。善于描绘优美的自然景*或表达内心细腻感情。而武曲情绪激烈雄壮，节奏复杂多变，富于戏剧*，多用右手力度较大的演奏技巧，擅长于表现强烈的气氛和情绪。因而这首乐曲气势雄伟激昂，艺术形象鲜明。
第2篇：十面埋伏古筝曲谱
十面埋伏古筝曲谱是什么呢？下面是小编为大家整理的资料，欢迎阅读哦。
韩信最终魂断吕后、萧何之手，而他最后的感叹更增添了他的悲剧**，也成为供人借鉴的史*。
韩信是伟大的。尽管他狂妄自大，尽管他有夺权的幻想，尽管他卖弄于乡里，但是，他伟大的*事才能足以遮盖这一切。作为三杰之一的他与刘邦的关系最僵硬，但他却成为汉大将*，个中原因固然与萧何有关，但关键还是韩信有才能。试问：如果韩信和“樊壮士”一样，还会有“萧何月下追韩信”的佳话吗？
没有，当然没有！而如果没有韩信，刘邦不可能那么早就走出齐地，也许他永远只是项羽帐下一个名存实无的诸侯；如果没有韩信，汉*不可能节节胜利，凭刘邦的才能，汉*很可能成为楚*的马下卒；如果没有韩信，刘邦不可能在楚汉对峙中取得主动，最终使项羽兵败垓下。战功显赫的他，留给汉*最后一段光辉的回忆也许就是“十面埋伏”吧？但他没有想到，当项羽的头颅滚入乌*时，他的命运也已经握在刘邦手中了。
而刘邦取得*山后，迟迟不对韩信下手的原因也是因为韩信的才能。刘邦虽早有杀他之心，却不忍下手，因为韩信在汉*太有威望了，因为韩信的才华无人能及，纵然还有张良和萧何，但他们只会出谋划策，惟有韩信既能谋又能战，“这样的人才太少了！”刘邦的感叹很好地说明了这一点。就是在刘邦知道韩信有夺权之心以后，还是时常到韩信那里谈论世事，且对他的见解深表钦佩。这，在历史上是少见的。刘邦知道韩信最恨的是他，但他更清楚，没有韩信，就没有汉朝——韩信的才能无人能及。
韩信是伟大的。但他有一个致命的弱点，优柔寡断。他的死正是这一*格的无声注解。楚汉对峙时，韩信的兵力绝对不比项羽刘邦少，且其士气最盛。那时他如果听取蒯通的话，也许就会出现第一个三国鼎立的局面，且以形势来说，韩信战胜楚汉两*并不是没有可能。也许就会出现一个韩朝来代替汉朝。但是，历史毕竟是历史，它没有那么多如果和也许，它有的只是是什么。
韩信的死，直接原因是他高傲中的犹豫不决。他看不起樊将*，看不起陈大将*，更看不起刘邦，这对他的生命威胁还不是很大，最重要的是他太看得起萧何，当朝野上下因为有韩信参与的谋反表现出恐惧时，韩信却由于犹豫又一次断送了夺取*山的可能，而把姓名送给了萧何。
他可以忍胯下之辱，却忍受不了寂寞，忍受不了无权在手的失落。他的失败给世人留下永久的心痛。是的，他没有张良、萧何长寿，但他的形象远比他们鲜明、精*。他是*事奇才，却又是*上的弱者，如果他的*才能有刘邦的四分之一，那么他的生命将更辉煌。
曾经布下十面埋伏的他，埋葬了项羽，也埋葬了他自己。怀*侯成了英雄们心中永远的痛！
也许果断的行动比起竭力地辩解更具魅力。一切显得如此喧嚣，却又如此沉默，而悲壮的英雄正是从这里产生。
曾经，盈盈满掌的繁华，重权在握的快意，都鸟兽般落荒而去。谁还能聆听楚国春风缠绵的倾诉与歌唱，谁还有横*立马冲锋向前的心愿？四面风声，八面悲歌，十面埋伏，其间闪现出怀*侯孤傲苍凉的背影！
第3篇：古筝十面埋伏曲谱
*古筝首先应该注意的是基本演奏姿势的自然松弛，即手形、手臂、肩以及整个形体的自然松弛。下面是小编整理的古筝十面埋伏曲谱，欢迎阅读参考！
古筝十面埋伏曲谱：
古筝常识
1.高抬肘
高抬肘，民间称为“架着膀子*筝”。手肘高抬大臂就会紧张，手臂也易僵化，这中姿势对学生的演奏影响极大。长期高抬肘，习惯成自然，错误也难察觉，待到技巧学习的深入进展，快速技巧使紧张度加大，过度的紧张就会引起肌肉的劳损，手臂疼痛的病状就会出现。
造成高抬肘的原因，不少是筝架和琴凳的高低不适所引起的。筝架和琴凳的高低是很容易被忽视，常常出现的现象是：筝架高、琴凳低，这样在演奏时为了触弦的方便，手肘就得上抬，这就是上面所说的演奏中的高抬肘姿势；筝架低、琴凳高同样也会影响演奏，也是不可取的；筝架低了，演奏者的腿不能伸展自如；琴凳高了，演奏者易弯腰驼背，都是很别扭的。
古筝架的高度：以坐着演奏为例，依演奏者的腿刚好能自如伸展于筝架内为合适。
琴凳的高度：坐着*奏时，要求演奏者的手臂自然下垂，曲肘置手于筝弦上，高度以演奏者的腰与筝柱头平行为佳，这种高度手臂较自然无负担。
2.鹰爪手形是指手形僵硬、手腕高耸的手形状态
这种手形紧张，是不可取的。那么*筝的手形什么状态才好呢？自然的手形、松弛的手形为佳。
目前对于什么是自然手形，解释和理解各不相同，有要求手形如“鸡爪”、“倒垂莲花”，还要求“大中指为一线，与前梁平行，手肘自然抬起，微微向外”。其实这些要求都很难使手得以放松，相反倒使手更加紧张了。因为这些要求使手指直立、后腕高耸、手肘高抬，都处于紧张状态，那么手形怎样才能自然松弛呢？
自然手形，就是放松状态下的手形，即人站立时两手自然下垂时得状态。根据演奏的需要，大指略微展开，手指自然弯曲，手呈半握拳状。这种放松的自然手形，不仅展示在静止状态，也呈现在演奏的动态过程之中；不仅是右手*弦的基本形态，也是左手按弦的基本形态。