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鉴赏阅读*蔡松年《鹧鸪天赏荷鹧鸪天
赏荷
[金]蔡松年
秀樾横塘十里香，水花晚*静年芳。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。山黛远，月波长。暮云秋影照潇湘。醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。
注:?樾:路旁遮*的树。?凌波:曹植《洛神赋》云“凌波微步，罗袜生尘”，本意形容洛神形容洛神行走波上轻盈飘逸。
1(词中“夜光”指的是“醉魂”指的是。2(简析这首词的写作手法和作者思想情感。*
鉴赏阅读*蔡松年《鹧鸪天赏荷-秀樾横塘十里香》鉴赏阅读*蔡松年《鹧鸪天赏荷-秀樾横塘十里香》1(“夜光”指的是水珠，“醉魂”指的是赏荷陶醉之心。2(全词以写景为主，借景抒情。词借荷塘清秀，荷花婀娜，夜景清凉等几个方面表达词人安闲、恬静、爱怜、陶醉的思想情感。
二:
词的上片描写了荷叶和荷花,其中荷叶具有哪些特点?#from鉴赏阅读*蔡松年《鹧鸪天赏荷-秀樾横塘十里
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*:特点:香气扑鼻;荷花开得壮观,连绵十里;荷叶翠绿
这首词除正面描写之外,还运用了较多篇幅进行侧面衬托.请具体分析这首词中的侧面描写及其效果.
*:“胭脂.走夜光”属于侧面描写,“胭脂雪瘦”侧面描写荷花身体的丰腴.“翡翠高盘”则进一步描写出荷叶的绿,绿的像翡翠.在黑暗的夜晚,也有翠绿*的光线从荷叶上发出来.
王若虚说“莲体实肥,不宜言瘦”,并建议将词中的“瘦”改为“腻”字.你是否赞成?请简述理由.
*:不赞成.如果改成“腻”字,就体现不出荷的一种亭亭玉立的气质,只会感到一种世俗气息.而变成“瘦”,我们就可以感到,荷体虽然瘦,但是却撑起了那么大一朵丰腴的荷花,隐隐中感到一种力量,一种精神.
赏析:
这首咏荷词描写的初秋时节，黄昏月下的荷塘月*。月下荷
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塘，清虚骚雅，暗香袭人，天光云影间，山容水态貌给人一种幽静温馨的氛围。
鉴赏阅读*蔡松年《鹧鸪天赏荷-秀樾横塘十里香》古诗词鉴赏
全词运笔极有层次。先写出了荷塘的总体风貌，“秀樾横塘十里香，水花晚*静年芳。”“秀樾”指稀疏的树影，“水花”则是指水中的荷花。清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静*散发着芳香。
此句在用杜甫《曲*对雨》诗中“城上春云覆苑墙，*亭晚*静年芳”，荷塘美景不禁让人留连不舍。“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。”这句拉近了人们的视野，由远及近。写水中荷花，写花下荷叶。“胭脂雪”，苏有诗云“卧闻海棠花，泥污燕脂雪。”意红白相杂之*。“沉水”即沉香，闺房熏用。“夜光”借指荷叶上滚动的水珠。荷花飘香，水珠着*，不由使人向往如这般皎洁秀美的姑娘。这为上片。下片则立意颇新，拉开镜头。写水边群山，写荷上明月，山黛空蒙，月波流转，倒蘸波间，融成一个清幽朦胧的境界。“山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。”黄庭坚有《西*月》，曰:“远山横黛蘸秋波”似与此同情。不由使人觉之“山眉水目，顾盼含情”的女子袅袅出现。“醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。”荷花又称为凌波仙子，语出曹植《洛神赋》，“灼若芙蓉出绿波，”“凌波微步，罗袜生尘，”故得名。面
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对荷花香艳，凉夜清风的美景，作者不由发概叹，良宵美景君应赏，别负青春美少年。
这首赏荷词，词风清韵，如月下荷塘，清新雅舒，暗香袭人。赏荷而不仅见荷，天光云影，山容水态皆入眼帘，而处处都烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛。遣词造句中，精挑细拣，“秀、静、瘦、远”字字含情。
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第2篇：鹧 鸪 天阅读赏析及*
鹧鸪天
〔北宋〕晏几道
十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
【注释】①取次：随意。
（1）上阕中，作者采用了哪些艺术手法来描写杜鹃？请结合作品简析（4分）
（2）从全词来看，作者听杜鹃啼叫，情感发生了怎样的变化？（4分）
参考*
10．（5分）【*】（1）人事音书漫寂寥（2）倩何人唤取/?h英雄泪（3）金就砺则利/君子博学而日参省乎己
赏析
这首词通过咏杜鹃而思归怀人，构思巧妙。
上片写羁旅行人梦中得到杜鹃殷勤劝慰：山*青翠、春深花繁之时，流莺漫不经心地随意飞鸣，唯有杜鹃善解人意，于百花深处向行人殷勤劝慰。十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼，写鹃啼的环境和季节。青翠的山*，如何逊《仰赠从兄兴宁真南》：高山郁翠微；也用以指代青山，如杜牧《九日齐山登高》：与客携壶上翠微。此处指青山，说在靠着青山的十里楼台的旁边，在春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。殷勤白与行人语，不似流莺取次飞，说杜鹃在花间不断地叫着，好像对行人很有情感，不惜殷勤相告，比起黄莺的随意飞动，对人漠不关心，大不相同。黄庭坚《次韵裴仲谋同年》：*沙篁竹*南岸，输与鸬鹚取次眠。也是用这个词来写鸟。行人走在春*绚烂的优美环境中，心情本来是会愉悦的，但因为离家作客，所以听了杜鹃叫声，不免会引起思家之念，作客之愁。那么，词中所写的美丽景*，又正好为杜鹃叫声的感人作了反衬。[3]
下片写杜鹃对行人梦醒之后的声声规劝：羁旅之人一梦惊醒，已是阳光明媚，杜鹃仍在喋喋不休，声声只道不如归，本是好心规劝，谁知却帮了倒忙，反而使得羁旅之人益发孤寂、更多春愁，惹得他久久蓄积在心的思归怀人之情倾泻而出，再也控制不住，因而斥责杜鹃，天涯岂是无归意，争奈归期未可期。惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归，在晴明的春日，杜鹃偏又卖弄它的叫声，行人从梦中惊醒，听到的还是声声的不如归去。前面路上初闻鹃啼，感到殷勤；听得太多，睡在床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的话，那行人心中自然也就变得有点烦躁了。天涯岂是无归意，争奈归期未可期，不是自己不想回家，只是自己不能决定回去的日期，生活不能由自己主宰，没有什么办法。结句以反诘句收束全词，突出行客思归怀人之深切，点明本词题旨，同时又回答了杜鹃不如归去的声声规劝，句法巧妙，抒情委婉沉郁。这是在烦躁中的思念，说是自言自语行，说是对杜鹃的回答也行。这里表面上有埋怨鹃鸟无知、强聒难耐的意思，但归根到底，是对真正作弄人的生活遭遇的愤慨。这片词，话说得比较直致，但内容还有曲折。[3]
同样听到一种鹃声，不同的诗人、词家，可以从各自的处境、各样的角度写出不同的感受。杜荀鹤的啼得血流无用处，不如缄口过残春，是愤慨文章无用之言；韦应物的邻家孀妇抱儿泣，我独展转为何情，是同情丈夫死在外地的寡妇之言；朱敦儒的月解重圆星解聚，如何不见人归？今春还听杜鹃啼，是痛心国土沦陷，南北亲人不能团聚之言；范仲淹的春光无限好，犹道不如归，是豁达之言；杨万里的自出锦*归未得，至今犹劝别人归，是诙谐之言。晏几道这首词，则是对浪迹在外、有家难归的生活的叹息之言，写得真切，有一定的感染力；结尾两句，用反跌之笔表曲折之情，意境尤深。
第3篇：蔡松年《鹧鸪天》宋词原文及鉴赏
鹧鸪天
蔡松年
秀樾横塘十里香，水花晚*静年芳。
胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。
山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。
醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。
蔡松年词作鉴赏
这首咏荷词描写的初秋时节，黄昏月下的荷塘月*。月下荷塘，清虚骚雅，暗香袭人，天光云影间，山容水态貌给人一种幽静温馨的氛围。
全词运笔极有层次。先写出了荷塘的总体风貌，“秀樾横塘十里香，水花晚*静年芳。”“秀樾”指稀疏的树影，“水花”则是指水中的荷花。清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静*散发着芳香。本句在用杜甫《曲*对雨》诗中“城上春云覆苑墙，*亭晚*静年芳”，荷塘美景不禁让人留连不舍。“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。”这句拉近了人们的视野，由远及近。写水中荷花，写花下荷叶。“胭脂雪”，苏有诗云“卧闻海棠花，泥污燕脂雪。”意红白相杂之*。“沉水”即沉香，闺房熏用。“夜光”借指荷叶上滚动的水珠。荷花飘香，水珠着*，不由使人向往如这般皎洁秀美的姑娘。这为上片。
下片则立意颇新，拉开镜头。写水边群山，写荷上明月，山黛空濛，月波流转，倒蘸波间，融成一个清幽朦胧的境界。“山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。”黄庭坚有《西*月》，曰：“远山横黛蘸秋波”似与此同情。不由使人觉之“山眉水目，顾盼含情”的女子袅袅出现。“醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。”荷花又称为凌波仙子，语出曹植《洛神赋》，“灼若芙蓉出绿波，”“凌波微步，罗袜生尘，”故得名。面对荷花香艳，凉夜清风的美景，作者不由发概叹，良宵美景君应赏，别负青春美少年。
这首赏荷词，词风清韵，如月下荷塘，清新雅舒，暗香袭人。赏荷而不仅见荷，天光云影，山容水态皆入眼帘，而处处都烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛。遣词造句中，精挑细拣，“秀、静、瘦、远”字字含情。有人谓“莲体实肥，不宜言瘦”，（王若虚《滹南诗话》）并尝易“腻”字，意虽同物，而词境界全无。