梳洗罢，独倚望*楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白■洲。【散文演绎】清早起来梳洗完毕，独自一人登上望*楼，一个人倚靠着楼柱凝望着滔滔*面。一叶叶白帆从天边飘来，任凭我望穿秋水，但千帆过尽，我盼望的人儿都没有出现。夕阳即将西下，太阳的余晖脉脉地洒在*面上，*水慢慢地无声地流着。我思念的柔肠萦绕在那片白■洲上，那是我与心上人分手的地方。唉，还是回去吧，今晚又是一个不眠之夜。【名师点拨】这首词写一个女子独倚*楼眺望*面，等待远在天涯的亲人归来的情景。词中出现的楼头、船帆、斜晖、*水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼心上人归来的喜悦到“肠断白■洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，经过作家精巧的艺术构思，成为浑然一体的艺术形象。全词风格清新明快。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，别具一格的精品。【名句背诵】1．过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。2．温庭筠《望*南》写出女主人公孤独无助的寂寞生活处境，盼望心上人归来的殷切心情的诗句是：梳洗罢，独倚望*楼。3．温庭筠《望*南》表现女子希望与失望交织的心理感受的诗句是：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。4．全词点明主旨的一句是：肠断白■洲。5．温庭筠在《望*南》中倾诉了“过尽干帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”的绵绵情意。【考题在线】1．请你从内容方面，对“梳洗罢，独倚望*楼”一句进行赏析。___________________________________________________________________________________2．联系全词，说说“过尽千帆皆不是”这一句饱含了倚楼人怎样的感情。___________________________________________________________________________________3.这首不到30字的小令，容纳了很多内容，就时间而言，是从_______写到______；就景物而言，先后写了_________、白蘋洲等。就人物情感变化而言，由希望望*南(梳洗罢)到_______以至最后的_______。4．下列对《望*南》赏析有误的一项是（）a．“梳洗罢”才“独倚望*楼”，表明她精心打扮，是为了时刻准备心上人的归来，“女为悦己者容”，一个“独”字，写出了妇女只希望一个人静静等待思念的人归来的心情。b．“斜晖脉脉水悠悠”表面上是写水，实际上也是比喻望穿秋水的眼神——那每天不知疲倦地注目的眼神。c．这首词写一女子登楼远眺，盼望归人的情景，表现了她失望和怅惘的情怀。d．温庭筠的这首小词一洗常见的浓艳风格，写得清新淡雅，空灵秀丽，而又朴实自然。后人评价说：“绝不着力，而款款深深，低徘不尽。”
第2篇：温庭筠：望*南·梳洗罢
作者:温庭筠
原文:
梳洗罢，独倚望*楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
注释:
1、望*南:又名“梦*南”“忆*南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节<乐府杂录>:“<望*南>始自朱崖李太尉(德裕)镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘”，后改此名。”<金奁集>入“南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。
2、梳洗:梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。
3、独:独自，单一。望*楼:楼名，因临*而得名。
4、千帆:上千只帆船。帆:船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆:副词，都。
5、斜晖:日落前的日光。晖:阳光。脉脉:本作“眽眽”，凝视貌。<古诗十九首>有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。
6、肠断:形容极度悲伤愁苦。白苹(pín):水中浮草，*白。古时男女常采苹花赠别。洲:水边陆地。
翻译:
梳洗完毕，独自一人登上望*楼，
倚靠着楼柱凝望着滔滔*面。
上千艘船过去了，
所盼望的人都没有出现。
太阳的余晖脉脉地洒在*面上，
*水慢慢地流着，
思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上。
赏析:
这是一首闺怨词，写的是思妇楼头，望人不归。只有二十七个字，为词中的小令。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”(<白香词谱笺>)。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物(思妇)，在特定条件(准备迎接久别的爱人归来)下，一种特定情绪(喜悦和激动)的反映。
在*古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常*，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。此篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到*冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，生动地表现出来。
接着，出现了一幅广阔、多*的艺术画面:“独倚望*楼。”*为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无*泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽*景调和在一起的斑斓**，有了人物感情变化和*水流动的交融。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望*楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽*空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽*水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头:一位着意修饰的女子，倚楼凝眸*波浩淼的*水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后*出了全曲的最强音:“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处?俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”(<唐宋词选释>)，这是极为深刻的见解。但在此词的艺术描写中，应该是*中确有白苹洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望*楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，*洲依旧，不见所思，能不肠断!
词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、*水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使*冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；()使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的*水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临*的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声*，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特*。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
第3篇：《望*南·梳洗罢》原文翻译
《望*南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作。这是一首写闺怨的小令。下面是小编为大家整理的《望*南·梳洗罢》原文翻译，欢迎阅读。
望*南·梳洗罢
作者：温庭筠
梳洗罢，独倚望*楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白?洲。
字词注释
⑴望*南：又名“梦*南”“忆*南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐府杂录》：“《望*南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘”，后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。
⑵梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。
⑶独：独自，单一。望*楼：楼名，因临*而得名。
⑷千帆：上千只帆船。帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆：副词，都。
⑸斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：本作“??”，凝视貌。《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。
⑹肠断：形容极度悲伤愁苦。白?（pín）：水中浮草，*白。古时男女常采?花赠别。洲：水边陆地。
译文
梳洗完毕，独自一人登上望*楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔*面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在*面上，*水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白?洲上。
《望*南》赏析：
此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的“肠断”的感情。
这是一首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思夫），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
在*古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常*，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到*冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗？
接着，出现了一幅广阔、多*的艺术画面：“独倚望*楼，古诗大全《望*南·梳洗罢》。”*为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无*泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽*景调和在一起的斑斓**，有了人物感情变化和*水流动的交融。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望*楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽*空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽*水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸*波浩淼的*水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后*出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是*中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望*楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，*洲依旧，不见所思，能不肠断!
词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、*水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使*冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的*水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临*的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声*，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特*。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。