卢纶(约737-约799)，字允言，唐代诗人，大历十才子之一，汉族，河中蒲(今山西省永济县)人。天宝末举进士，遇乱不第;代宗朝又应举，屡试不第。大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉;后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。出为陕府户曹、河南密县令。后元载、王缙获罪，遭到牵连。德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官，官至检校户部郎中。有《卢户部诗集》。
“大历十才子”中，卢纶的诗是比较特别的。他虽然也有一些和其他人一样的写景应酬、赠答唱和之类的淡雅之作，但却有一些非常好的边塞诗，这大概和他在浑瑊幕中经历过*旅生活，去过西北边陲有关系。他最为人欣赏的，是《塞下曲》(四首录二)：
林暗草惊风，将*夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓*。
堪称唐代边塞诗中的精品，不输于盛唐边塞诗人。
卢纶得名很早，倒不是因为他的边塞诗，而是另一首七律《晚次鄂州》：
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。
估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。
三湘愁鬓逢秋*，万里归心对月明。
旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。
诗的结尾很有力，自己的家，当然也包括其他人的家都已经因为战乱毁掉了，哪里还忍听那江上时时传来的战鼓声。诗显然受杜甫《又呈吴郎》“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”和《风疾舟中伏枕书怀》“战血流依旧，*声动至今”的影响。
逢病*人
“行多有病住无粮，万里还乡未到乡。蓬鬓哀吟古城下，不堪秋气入金疮。”此诗写一个伤病退伍在还乡途中的*人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。诗中的这个伤兵退伍后，他很快就发觉等待着他的仍是悲惨的命运。“行多”，已不免疲乏;加之“有病”，对赶路的人就越发难堪了。病不能行，便引出“住”意。然而住又谈何容易，离*即断了给养，长途跋涉中，干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。第一句只短短七字，写出“病*人”的三重不堪，将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出，这就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字，进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病*人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他，但狐死首丘，叶落归根，对于“病*人”不过是得愿死于乡里而已。虽然“行多”，但家乡远隔万里，未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨，令读者为之*鼻。这里，“万里还乡”是不幸之幸，对于诗情是一纵;然而“未到乡”，又是“喜”尽悲来，对于诗情是一擒。由于这种擒纵之致，使诗句读来一唱三叹，低回不尽。
诗的前两句未直接写人物外貌。只闻其声，不见其人。然而由于加倍渲染与唱叹，人物形象已呼之欲出。在前两句铺垫的基础上，第三句进而刻画人物外貌，就更鲜明突出，有如雕像被安置在适当的环境中。“蓬鬓”二字，极生动地再现出一个疲病冻饿、受尽折磨的人物形象。“哀吟”直接是因为病饿的缘故，尤其是因为创伤发作的缘故。“病*人”负过伤(“金疮”)，适逢“秋气”已至，气候变坏，于是旧伤复发。从这里又可知道其衣着的单薄、破敝，不能御寒。于是，第四句又写出了三重“不堪”。此外还有一层未曾明白写出而读者不难意会，那就是“病*人”常恐死于道路、弃骨他乡的内心绝望的痛苦。正由于有交加于身心两方面的痛苦，才使其“哀吟”令人不忍卒闻。这样一个“蓬鬓哀吟”的伤兵形象，作者巧妙地把他放在一个“古城”的背景下，其形容的憔悴，处境的孤凄，无异十倍加。使人感到他随时都可能象蚂蚁一样在城边死去。
这样，通过加倍手法，有人物刻划，也有背景的烘托，把“病*人”饥、寒、疲、病、伤的苦难集中展现，“凄苦之意，殆无以过”(南宋范晞文《对床夜语》)。它客观上是对社会的控诉，也流露出诗人对笔下人物的深切同情。
塞下曲六首(其二)
林暗草惊风，将*夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等*营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”)，语多赞美之意。此为组诗的第二首，写将*夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将*的勇武。诗的取材，出自《史记·李将*列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧*的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”
首句写将*夜猎场所是幽暗的深林;当时天*已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将*是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将*临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将*随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
塞下曲六首(其二)
后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨(“平明”)，将*搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白*羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧*。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫*彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。清人吴乔曾形象地以米喻“意”，说文则炊米而为饭，诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》)，其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪，一般比散文形象更集中，语言更凝炼，更注重意境的创造，从而更令人陶醉，也更象酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字，一经诗人提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力的小诗，不正有些象化稻粱为醇醪吗?
少年时代的卢纶，由于家境并不很好，世道不宁，父亲可能去世较早，他本人又多病，生活并不美好，可能有好些时间，是在舅舅家度过的。他在《纶与吉侍郎中孚司空郎中曙苗员外发崔补阙峒》诗中自称：“八岁始读书，四方遂有兵。……禀命孤且贱，少为病所婴。”又在《赴池州拜觐舅氏留上考功郎中舅》诗中说：“孤贱易磋跎，其如酷似何。衰荣同族少，生长外家多。别国桑榆在，沾衣血泪和。应怜失行雁，霜霰寄烟波。”
过了几年后，卢纶走举试之途，又多不顺利。上文谈到《极玄集》、《旧唐书》都记载卢纶天宝末举进士不第。卢纶有《落第后归终南别业》诗，道：“久为名所误，春尽始归山。落羽羞言命，逢人强破颜。”《纶与吉侍郎中孚……》中说：“方逢粟比金，未识公与卿。十上不可待，三年竟无成。”由这些诗可知，卢纶天宝未落第后，曾在终南山居住读书，又几次应举，但均未能及第。后来他“奉亲避地于鄱阳”，是几次应举都未能及第后，大概为生活所迫，或家遭变故，远赴鄱阳。可能他舅舅家其时在鄱阳一带居住，他又去投靠舅家了。大历初，卢纶又由邵阳赴长安应举，《新唐书》本传说他大历初数举进士不入第。在举试之途，是彻底失败了。
卢纶虽屡试不第、人生与仕途都极不顺利，但在诗坛却名声渐盛，而且他交游广泛，是一个活跃的社交家，并最终借此步入仕途。大历年间，他在长安，在鄱阳，与吉中孚、司空曙、苗发、崔峒、耿韦、李瑞等交游唱酬，被称为大历十才子。卢纶堪称十才子之冠冕，受到宰相元载、王缙的赏识与推荐，由诗坛步入仕途。元载将卢纶的诗进给皇上，补阌乡尉。后来又因王缙的礼聘，为集贤学士、监察御史，这中间又曾任河南巩县令。元载、王缙获罪时，卢纶受到牵连，因此还被拘禁过。德宗继位后，卢纶又被任为昭应县令。朱泚之乱发生后，咸宁王浑瑊出镇河中，召卢纶为元帅府判官。*营生活，使卢纶诗风较为粗犷雄放，关于*旅边塞诗，写得极有生气，为大历十才子其他诗人所难及。因他的诗受到德宗重视，官至检校户部郎中。正当他在官场将要青云直上的时候，生命却终结了。
卢纶一生如此不得意，只是因为权贵的推荐，才作了很短时期的官，可以说是得利于社交。卢纶所交往的人物，不乏权贵大僚，除前面提到的宰相元载、王缙外，任过实职的宰相还有常衮、李勉、齐映、陆赞、贾耽、裴均、令狐葱，浑瑊、马燧、韦皋虽未任过宰相，但也是大权在握的人物。卢纶与之交往的，还有封疆大吏、重要朝官和掌握着入仕、升迁大权的人物，如皇浦温、鲍防、黎干、卢甚、张建封、韦渠牟、裴延龄、王延昌、徐浩、薛邕、赵涓、李纾、包佶、吉中孚、肖昕，其他朝臣、各级官员和名门子弟则更多。与一些著名诗人的交往则更无须细数。从这个意义上讲，卢纶又是一个非常活跃的社交家。
诗人许浑生平介绍及作品赏析2
生平简介
许浑，字用晦，一作仲晦，祖籍安陆（今湖北安陆县），后迁居润州丹阳（今江苏丹阳县）。武则天时宰相许圉师后裔。大和六年（832）举进士。曾就任涂、太平二县县令。大中三年（849），迁监察御史，因病去官，东归京口。后起任润州司马，历虞部员外郎，官终睦、郢二州刺史。一生酷爱林泉，淡于名利。其诗长于律体和绝句，格调豪爽清丽，句法圆稳工整。其登高怀古、羁旅游宦之作尤为时人称道。
曾自编诗歌“新旧五百篇”，名之《丁卯集》，原集已佚，今存《丁卯集》二卷，《续集》二卷，《续补》一卷，《集外遗诗》一卷。
咸阳城西楼晚眺
许浑
一上高城万里愁，
蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，
山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，
蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，
故国东来渭水流。
许浑诗鉴赏
这首诗是许浑登临怀古的代表作，通过对在咸阳西楼晚眺景物的描写，表现了诗人对唐王朝日薄西山的衰朽的无限惋惜之情。
首句“一上高城万里愁”，落笔便点明诗人登上咸阳城楼的满怀愁肠忧情。“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大。这样的发端，意远而势雄，尤显情韵之不俗。
以下五句全写勾起愁肠的晚眺之景——激发诗人“万里愁”的触媒。
“蒹葭杨柳似汀洲”，是写诗人晚眺的第一景。诗人凭栏眺望，一片蒹葭杨柳杂乱丛生，像是凄凉的沙洲。“汀洲”多为江南水滨之景，联系诗人出生的润州泽国水乡，可触摸到诗人的思乡之恸。
“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”二句，从空间领域描绘写晚眺之所见——磻溪罩云，暮*苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落，就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中。凄风苦雨，一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。
“鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋”二句，则是从空间领域的下端状摹景物。山雨将到鸟雀仓惶，秋蝉悲鸣，此时，只有秦汉两代的深宫禁苑才是千古兴亡的见证。秦汉兴亡之事，更把诗人的愁怨从“万里”推向千古。
结尾“行人莫问当年事，故国东来渭水流”，系感慨之词，是说行人不要索问当年秦汉兴亡之事，秦汉旧地如今只剩下由西而东流逝的渭水了。“莫问”二字，并非劝诫之辞，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训。一个“流”字则暗示出颓势难救的痛惜之情。
这首诗歌情景交融，景中寓情，妙合无限，互藏其宅。全诗本来是抒发诗人对唐王朝“日薄西山、气息奄奄”的衰败形势的无限感慨之情的，但是诗人并未直抒胸臆，而是通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，呈现了山河的自然美，从而增强了诗的形象*和艺术感染力。其次，诗歌颈联和颔联的对仗也颇工整，给人以纵横开阖而又有构图节奏的美感。另外，诗人善于思索，凭着自己的生活积累和科学总结，把风为雨之先导的自然规律，形象运用入诗，铸成“山雨欲来风满楼”这富于哲理意味的千古名句。
《吴苑行》介绍及赏析3
《吴苑行》作品介绍
《吴苑行》的作者是温庭筠，被选入《全唐诗》的第575卷。
《吴苑行》原文
吴苑行
作者：唐·温庭筠
锦雉双飞梅结子，平春远绿窗中起。
吴江澹画水连空⑴，三尺屏风隔千里。
小苑有门红扇开⑵，天丝舞蝶共徘徊⑶。
绮户雕楹长若此，韶光岁岁如归来。
《吴苑行》注释
⑴澹：即“淡”。
⑵红扇：一作“门扇”。
⑶共：一作“俱”。
《吴苑行》赏析
“锦雉双飞”，是写环境。题为《吴苑行》，则这锦鸡分明是吴苑所见；兔葵燕麦，其荒芜也可见。但作者不写乌鸦麻雀，而偏是“锦雉”，是漂亮的山鸡，并且“双飞”双宿，十分悠闲自适。写荒芜不写穷荒破落，这里见出温庭筠的美学思想。他总是以美来写令人惋惜之事的。以乐景来写哀，在艺术上，这也是一种加倍的衬托法。
“梅结子”，点明时节。也可能有这样的含意：荒苑中，梅花自开自落，在无人照料下，已梅子青青矣。这自然景物与人事无关，是为梅庆幸，还是在为人悲哀，将这两者交织在一起，让人说不出是悲是喜，反倒让自己生出一种惆怅。
春天，是平坦的春天——不是山那立体的春*，写明了“吴”的平原地势。是以绿也是一望无边的“远绿”。不说此时的吴苑是断瓦颓垣，而只说从“平春远绿窗中起”——他可以随意地站在窗前，则这“窗”恐也就只剩下一个框子了。可见不仅苑是残垣，而且连宫庭内院也已是断壁，层楼尽堙，甚至连树也没有一棵，所以这才“平春远绿窗中起”。作者偏要把一个残败的景象写得这样美。
这两句已点明了题——“吴苑行”。庭院荒芜，残垣断壁，是其“行”于吴苑之所见。
“吴江澹画水连空，三尺屏风隔千里”两句是进一步发挥的联想：吴江，仍是此行之所见，只是更远之景，是以如淡淡的水墨画，远到与淡淡的青天联接了起来。这是承上句之意“平春远绿”而来，故知亦是“窗中”而所见之春*，亦是当年吴国的天下。下句一转，“三尺屏风隔千里”，从吴江而想到当年之形势，屏风乃是内室所用之物，吴之亡，正亡于夫差的荒淫，他所在意的只是这三尺屏风之内，千里之外他是看不见的，就是被三尺屏风遮断了双眼双耳，以至敌人在卧薪尝胆，内外勾结而不知不识。则屏风，非指实物，而是整个宫庭生活，特别是宴乐、女*的借代。这句是感慨，谓耽于宴乐，而不问千里以外亦即世界上将发生什么大事，寄托了诗人深情的感慨。
接着，目光拉回来，“小苑有门”，这原是常识，本不足写。而特地提到“有门”的，是说小苑虽已荒废，而小门犹存也。虽残而未尽废。“红扇开”，正谓早已无人照料了，而自个儿地开着。有门而开，其为无人也明矣。想其在风雨中而乒乓作响，则是一种败落空虚的景象。“天丝”句与开首句同一手法，但含意又有所不同。天丝是春天里空中常飘有的一种白丝，这些蝶儿丝儿，尚知在此徘徊，亦似有情者，更难奈当年的人事早已变化。这是以天丝、蝶*之不变来衬起人事之变。这些无情之物尚有情，无如昔日钟情之人却已不在了。是以它只有空自徘徊而无定所——这又是在不变之中又有变化。
结句是感慨。“绮户雕楹长若此”者，正是谓其不能如此也。“韶光岁岁如归来”者，也正谓其不能归来也。“绮户雕楹”若能“长若此”者，则“韶光”便可以“岁岁归来”了，落实到国家之盛时也难以永葆，因而纵有春天，也不是他自己的。借吴苑之荒凉，寄托了诗人对于盛唐凋落之哀叹，然而他写来却不见衰飒之情之字，于一片粉墨春情之中，使人去感到诗人此时激荡的心情；可谓之哀而不伤了。从*古老的诗教看——亦即诗的美学标志来说，这首诗可谓是精品。
诗是一起，一结；一起，一结。但起结形式虽同，而内含却在变，是同中有异。前结是叹吴，后结则是哀唐兼及自己也。
《吴苑行》作者介绍
温庭筠（约812年－866年），是唐代诗人，又是花间词派的重要作家之一。精通音律，词风浓绮艳丽,语言工炼，格调清俊，他的诗与李商隐齐名，有“温李”之称，但其成就无论从思想内容上还是艺术形式上来说，都不如李商隐。他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三十六体”。
温庭筠的先世温彦博虽是宰相，而温庭筠是温彦博的裔孙。可是，到了温庭筠的时候，其家世已衰微。温庭筠与令狐绹之子令狐滈友好，经常出入于相府。同时与段成式两家颇睦，互通诗文，辑为《汉上题襟集》，温庭筠遂将女儿嫁给了段成式之子段安节。
温庭筠诗风上承南唐梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。温庭筠作为词人的地位很高。他著有《握兰》、词集《金荃》二集，均已散亡，现存的《花间集》收集了66阕他的词作、列为篇首。温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存310余首，后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等多受他影响。
《吴苑行》繁体对照
卷575吳苑行溫庭筠
逯呻p飛梅結子，平春遠綠窗中起。
吳江澹畫水連空，三尺屏風隔千裏。
小苑有門紅扇開，天絲舞蝶共徘徊。
绮戶雕楹長若此，韶光歲歲如歸來。