中医基础名词解释
1、整体观念:整体就是统一*和完整*。中医学认为人是一个有机整体，人体与自然环境有密切的关系。这种内
外环境的统一*，机体自身整体*思想，称为整体观念。
2、*:是机体在疾病发展过程中的某一阶段的病理概括。它包括了病变的部位、原因、*质，以及邪正关系。
3、辨*论治:辨*，就是四诊(望、闻、问、节)所收集的资料、症状和体征、通过分析、综合、辨清疾病的原因、*质、部位，以及邪正之间的关系，概括、判断为某种*质的*。论治，又称施治，是根据辨*的结果，确定相应的治疗方法。辨*是决定治疗的前提和依据，论治是治疗疾病的手段和方法。4、同病异治:是指同一种疾病，由于发病的时间、地区以及患者机体的反应*不同，或处于不同的发展阶段，所以表现的*不同，因而治法也不一样。5、异病同治:是指不同的疾病，其发展过程中，由于出现了相同的病机，因而也可采用同一方法治疗，这就是“异病同治”。
6、*阳:是对自然界相互关联的事物和现象对立双方的概括，即含有对立统一的概念。*和阳，既可代表相互对立的事物，又可用于分析一个事物内部所存在着的相互对立的两个方面。
7、*平阳秘:是指*气平顺，阳气固守，*阳两个方面保持对立统一的协调关系。
8、*血:血和*，均有濡养和宁静的作用，故*与血合称为“*血”。9、阳气:气和阳，均有温煦和推动脏腑生理功能作用，故阳与气合称为“阳气”。
10、阳胜则热:是指阳邪所致疾病的*质而言。阳邪致病的*质是实热*。11、阳胜则*病:是指阳邪致病，阳偏胜必然要导致*伤，故说阳胜则*病。12、*胜则寒:是指*邪所致疾病的*质而言。*邪致病的*质是寒实*。13、*胜则阳病:是指*邪致病，*偏胜必然导致阳衰，故说*胜则阳病。14、阳虚则寒:阳虚是指人体的阳气虚损，阳虚不能制*，则*相对的偏盛而出现寒象，称“阳虚则寒”。
15、*虚则热:*虚是指人体的*液不足，*虚不能制阳，则阳相对的偏亢而出现热象，称“*虚则热”。
16、重*必阳:重*，是指*寒盛极。重*必阳，是*极生阳，与寒极生热同义。
17、重阳必*，重阳，是指阳热盛极。重阳必*，是阳极生*，与热极生寒同义。
18、*损及阳:是指*虚至一定程度，因*虚不能化生阳气，而同时出现阳虚的现象，称“*损及阳”。
19、阳损及*:是指阳虚至一定程度，因阳虚不能化生*液，而同时出现*虚的现象，称“阳损及*”。
20、热者寒之:热者，是指阳胜则热的实热*患者;寒之，就是用寒凉*治疗。21、寒者热之:寒者，是指*胜则寒的寒实*患者;热之，就是用温热*治疗。22、阳病治*:即用滋*壮水法，以抑制阳亢火盛。适用于虚热的治疗。23、阳病治阳:即用扶阳益火法，以消退*盛。适用于虚寒症的治疗。24、五行:即是木、火、土、金、水五种物质的运动。
25、五气:即是风、暑、湿、燥、寒五种自然气候变化。
26、五*:即是青、赤、黄、白、黑五种颜*。
27、五志:是指怒、喜、思、悲、恐五种情志变化。肝在志为怒，心在志为喜，脾在志为思，肺在志为忧(悲)，肾在志为恐。
28、五味:即*、甘、*、苦、咸五种味道。
29、五季:即春、夏、长夏、秋、冬五个季节。
30、五官:即目、舌、口、鼻、耳五种与五脏相连的感受器。“鼻者肺之官也，目者肝之官也，口唇者脾之官也，舌
者心之官也，耳者肾之官也”。
31、五体:即筋、脉、肉、皮毛、骨五种形体。肝在体合筋，心在体合脉，脾在体合肉，肺在体合皮，肾在体合骨。
32、五液:即泪、汗、涎、涕、唾五种液体。“心为汗、肺为涕、肝为泪、脾为涎，肾为唾，是谓五液”。
33、相生:是指五行相生关系。指一事物对另一事物具有促进、助长和资生作用。
34、相克:是指五行相克关系。指一事物对另一事物的生长和功能具有抑制和制约作用。
35、相乘:乘，是指以强凌弱。相乘，是指五行中某一行对被克制另一行克制太过。
36、相侮:侮，在这里是指“反侮”。五行中相侮，是指由于五行中的某一行过于强盛，对原来克我的一行进行反侮，
即反克。
37、制化:制即克制，化即化生。五行学说认为，化生和克制是互相为用的，事物生中有克，克中有生，才能维持
其相对的平衡协调。这样生克的配合，称为制化。
38、母病及子:是指疾病的传变，由母脏传及子脏。如肾病及肝等。39、子病犯母:是指疾病的传变，由子脏传及母脏。如心病及肝等。40、子盗母气:即子病犯母。
41、虚则补其母:是根据五行相生规律确定的治疗原则。意思是指母子关系的虚*，可用补其母的方法治疗。如肝
肾*虚，用滋肾水以养肝木等。
42、实则泻其子:也是根据相生规律确定的治疗原则。意思是指母子关系的实*，可以用泻子的方法治疗。如心肝
火旺，采用泻心法治疗。
43、滋水涵木:是滋养肾*以养肝*的方法，又称滋肾养肝法，或滋补肝肾法。适用于肾*亏损而肝*不足，以及
肝阳上亢之*。
44、益火补土:是温肾阳而补脾阳的一种方法。又称温肾健脾法。适用于肾阳虚而致脾阳不振之*。
45、培土生金:是补脾益气而补益肺气的方法，又称补养脾肺法。适用于脾胃虚弱而不能养肺之*。
46、金水相生:是滋养肺肾的方法。根据“金能生水，水能润金”的道理，用此法治疗肺虚不能输布津液以滋肾，
或肾*不足，不能上滋于肺，而致肺肾*虚者。
47、抑木扶土:是以疏肝健脾*治疗肝旺脾虚的一种方法。又称疏肝健脾法，平肝和胃法，调理肝脾法。调理肝脾
法。适用于木旺乘土，木不疏土之*。
48、培土制水:是用温运脾阳或温肾健脾*，以治疗水湿聚为病的一种治疗方法，又称救土利水法，温肾健脾法。
适用于脾虚不运，水湿泛滥而致水肿之*。
49、佐金平木:是清肃肺气以抑制肝木的一种治法，又称泻肝清肺法。适用于肾*不足，心火偏旺，水火不济，心
肾不交之*。因心主火属南方，肾主水属北方，故称泻南补北。50、泻南补北:即泻心火滋肾水，又称泻火补水法，或滋*降火法，适用于肝火偏盛，影响肺气清隶之*。
第2篇：医学基础知识名词解释
下面是小编整理的医学基础知识名词解释，欢迎阅读！
1稳态：在外环境不断变化的情况下，机体内环境各种理化因素的成分、数量和*质所达到的动态平衡状态。
2组织*缺氧：因组织中毒、细胞损伤等因素引起组织细胞利用氧障碍引起的缺氧。
3隐*黄疸：指病人血清胆红素虽已超过正常范围但仍在344／~mo]／l以下，巩膜和皮肤尚无可见的黄染。
4细胞凋亡：是由体内外因素触发细胞内预存的死亡程序而导致的细胞死亡过程，是与坏死不同的另一种细胞死亡形式。
5炎症介质：是指一组在致炎因子作用下，由局部组织或血浆产生和释放的、参与炎症反应并具有致炎作用的化学活*物质。
6.渗透压差
7是体内水重吸收的动力，浓度差和电位差是一些溶质重吸收的动力。
8.真*糖尿
9因胰岛素分泌量相对或绝对不足使体内各组织对葡萄糖的利用率降低所致。
10.肾*糖尿
11指血糖处于正常水平，由于肾小管对糖的再吸收能力减低所致。
12.血红蛋白尿
13指当发生血管内溶血时，产生的血红蛋白超过结合珠蛋白的结合能力而由尿中出现的现象。
14.乳糜尿
15指尿中含有淋巴液，外观是牛奶状称为乳糜尿。
16.蛋白质误差
17样品溶液中含有蛋白质或多肽时，常使ph值的比*测定出现严重的误差。
18.溶组织内阿米巴
19为公认致病的阿米巴，根据其生活史各期的变化而分滋养体和包囊期，可引起肠阿米巴痢疾或其他阿米巴病。
20.渗出液
21由局部组织发炎引起的炎*积液，渗出是炎症病灶内血管中的液体成份和细胞成分通过血管壁进入组织或体腔过程。
22.滤出液
23血管内的水分伴同营养物通过毛细血管滤出，这种在组织间隙或体腔内积聚的非炎症*组织液称滤出液。
24.血液流变学
25是一门新兴的生物力学分支，是研究血液宏观流动*质，血细胞流动*质及生物化学成分的一门科学。
第3篇：乐理基础名词解释
乐理，是学习音乐的必修课程。我们平常所说的乐理，一般是指音乐理论中的基础部分，也就是“基础乐理”。下面是小编分享的乐理基础名词解释，一起来看一下吧。
1：音(Tone)
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反*被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音(不含音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音*取决于物体的振动。
2：音*(Tone-color)
指音的感觉特*。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音*是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音*的能力是天生的，音乐的颜*分为人声音*和器乐音*。人声音*分高、中、低音，并有男女之分;器乐音*中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音*是不同的。
3：共鸣(Resonance)
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
4：基音(Fundamentaltone)
物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
5：泛音(Harmonicovertone)
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音*，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
6：音高(Pitch)
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前*通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
7：音名(Pitchname)
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛采用的是：CDEFGAB。
8：唱名(Syllablenames)
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
9：音域(Compass)
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
10：调*(Tonality)
调*指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调*的乐曲。
11：音阶(Scale)
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高?砼帕校?庋?囊袅谐莆?艚住Ｒ艚子傻偷礁呓凶錾闲校?筛叩降徒凶鱿滦小Ｎ颐墙裉焖?档囊艚祝?褪且宰钇毡榈拇笠艚?大调)与小音阶(小调)为主。
12：五声音阶(Pentatonicscale)
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、(do)。
13：大调(Majormode)
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的**较为明朗。
14：小调(Minormode)
调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调"、"?代小音阶"四形式。小调的**一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。
15：纯律(Justintonation)
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
16：主音(Key-note)
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
17：半音、全音(Semitone、Wholetone)
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。
18：协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
19：音程(Interval)
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
20：十二音体系(tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem)
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调*与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
21：五声音阶(prentatonicscale)
八度内有五音，谓之"五声音阶"。
22：七声音阶(diationicscale)
八度内有七音，就称为"七音音阶"。
23：力度(dynamics)
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
26：不定音高(inderterminatepitch)
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
27：不对称节奏(asymmetricrhythm)
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致;或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
28：切分音(synopation)
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：
(1)、弱拍音延续到强拍位置;
(2)、休止强拍位置;
(3)、弱拍音改为强拍。
29：无调*(atonality)
指乐曲的构成没有一定的调*基础。
34：平行五度(parallelfifths)
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
35：平行减七弦(paralleldiminishedseventh)
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向*。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
37：节奏(rhythm)
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
38：节拍
乐曲中周期*出现的节奏序列。
42：主调音(tonickeynote)
调式的中心音称为"主调音"。
43：主调音乐(homophony)
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行，其余声部居于和声衬托的地位。
45：半音音阶(chromaticscale)
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
50：全音音阶(whole-tonesacale)
相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。