又是这样的一个下午，我们一来到教室，交完作业就开始看课外书。教室里很安静，掉根针都听得清清楚楚。但黄老师的到来却打破了教室的宁静，她要和我们做个游戏!
这个游戏叫“揪出‘伪装者’”。游戏规则是：挑战者先到教室外，老师在教室里写出伪装者的名字，挑战者一进来，大家就和“伪装者”做同样的动作，让挑战者迷失方向，找不到“伪装者”。
游戏开始了!第一轮的挑战者是孙雅妍，教室里突然发出一阵笑声，原来“伪装者”就是老师自己。孙雅妍走进教室，大家都做动作，她扫视了每一个同学，就是忽略了背后的老师。她找得“伪装者”都是错的，后来得知“伪装者”是老师时，惊呼一声：“什么?”。
第二轮的挑战者是周翰林，他走出教室，教室里发出了更大的笑声，原来“伪装者”就是他自己。他一进教室，叹了一口气，大家也都开始叹气，他感到很奇怪，却没发现大家都跟他学。当我们说出“伪装者”就是他自己时，他感叹到：“我们走过最深的路是什么，就是老师的套路啊!”。
第三轮的挑战者就是我!临走时有些同学在下面助威“猴哥，你行的，你被烧了四十九天可不是白烧的，用你的火眼金睛!”。我一进教室，就立刻让自己冷静下来，因为要在半分钟内从61个人中找出“伪装者”真不容易。我启动了我的“火眼金睛”，迅速扫视了所有人，一眼盯中了刘亦凡，我发现其他人都跟她学，她做得也慢些。她发现我盯住她时，身子往后一仰。还有，袁浩扬他们也与众不同，只不过他们的动作太浮夸。我的“火眼金睛”告诉我他们不是，我立马说出了*。霎时间，同学们沸腾了，他们高兴地喊道：“猴哥，我就知道你行的!”
今天的游戏主要考察的就是观察力，你是不是也有一双像我一样的“火眼金睛”呢?
【作者:何青睿】
第2篇：揪出伪装者日记
又是这样的一个下午，我们一来到教室，交完作业就开始看课外书。教室里很安静，掉根针都听得清清楚楚。但黄老师的到来却打破了教室的宁静，她要和我们做个游戏!
这个游戏叫“揪出‘伪装者’”。游戏规则是：挑战者先到教室外，老师在教室里写出伪装者的名字，挑战者一进来，大家就和“伪装者”做同样的动作，让挑战者迷失方向，找不到“伪装者”。
游戏开始了!第一轮的挑战者是孙雅妍，教室里突然发出一阵笑声，原来“伪装者”就是老师自己。孙雅妍走进教室，大家都做动作，她扫视了每一个同学，就是忽略了背后的老师。她找得“伪装者”都是错的，后来得知“伪装者”是老师时，惊呼一声：“什么?”。
第二轮的挑战者是周翰林，他走出教室，教室里发出了更大的笑声，原来“伪装者”就是他自己。他一进教室，叹了一口气，大家也都开始叹气，他感到很奇怪，却没发现大家都跟他学。当我们说出“伪装者”就是他自己时，他感叹到：“我们走过最深的路是什么，就是老师的套路啊!”。
第三轮的挑战者就是我!临走时有些同学在下面助威“猴哥，你行的，你被烧了四十九天可不是白烧的，用你的火眼金睛!”。我一进教室，就立刻让自己冷静下来，因为要在半分钟内从61个人中找出“伪装者”真不容易。我启动了我的“火眼金睛”，迅速扫视了所有人，一眼盯中了刘亦凡，我发现其他人都跟她学，她做得也慢些。她发现我盯住她时，身子往后一仰。还有，袁浩扬他们也与众不同，只不过他们的动作太浮夸。我的“火眼金睛”告诉我他们不是，我立马说出了*。霎时间，同学们沸腾了，他们高兴地喊道：“猴哥，我就知道你行的!”
今天的游戏主要考察的就是观察力，你是不是也有一双像我一样的“火眼金睛”呢?
第3篇：《伪装者》观后感
<伪装者>火了。这些日子，身边多了数量可观的<伪装者>追剧人。虽然此前很多人就知道我喜爱靳东，但往往只是颇为礼貌地问一句，靳东演过谁啊。而这一次，很多人向我打听靳东时，却是兴致颇浓，一副希望我肯不遗余力抖出大量信息的架势。
<伪装者>为什么如此好看?这的确发人深思。笔者认为，至少有如下一些原因:
第一，<伪装者>的人物塑造得较为鲜活生动
笔者曾经说过，如果给<北平无战事>和<伪装者>分别打分，前者我打95分，后者打85分。但是，这只是总体上的打分，具体到人物的塑造上，<伪装者>无疑更能吸引观众的眼球。
在<北平无战事>中，我们见识了太多的“面瘫脸”，如方孟敖、徐铁英、谢培东、孙朝忠等等。虽然这些演员的演技让人无可厚非，这些人物的设定也让人较为认同。但这样的一种呈现方式，的确会让观众看起来很累。这就是为什么会有那么多人喜欢马汉山。因为马汉山一出场就会让人开心不已。毕竟看影视作品不同于看纪录片，更不同于看历史书，所以*至上的信条还是不能忽视的。
反观<伪装者>，剧中的每一个人物一出场就会显露鲜明的*格特点。汪曼春的嗜杀成*、明诚的身手不凡、明楼的沉稳大气、明台的自信不羁、大姐的慈爱细腻等等。哪怕像梁仲春这样的人物，也会让人看到其慈父的一面。而他那个名不正言不顺的小舅子，则一副狗仗人势的嘴脸。还有像王天风、于曼丽、黎叔、郭骑云等角*，可谓都是很有*格的人。
笔者曾经参与过两部微电影的拍摄，深知有*格特点的角*其实更好演绎。同时，剧中的人物越有*格，观众看起来就越爱看。在这部剧中，靳东扮演的明楼可谓是最大的亮点，因为这是一个具有多重*格特征的人物。看这部作品。我更多的感觉是，明楼是靳东多年演艺生涯集大成的呈现、是其长期以来沉淀的各种演技的集中爆发。所以，我非常理解为什么身边的人跟我一样开始喜爱靳东。一个演员遇到一个好的角*可能需要一些运气，但是能利用好这种运气，靠得只能是实力。所以，靳东微博上的粉丝留言中，才纷纷称赞他是一个实力派的演员。
第二，<伪装者>谍战节奏紧、家庭戏份足
谍战戏最忌拖泥带水，因为谍战的本质就是险象环生、跌宕起伏。这样的一个特点如果用一种颇为拖沓的节奏来展示，对观众的耐心无疑是一个强大的考验。而任何影视作品。千万不要考验观众的耐心，因为观众就是上帝。看<北平无战事>时，我曾经感慨“有一种节奏叫缓慢而不拖沓”，但是，我之所以能接受这种缓慢，是因为我喜欢剧中那些充满文化味的台词。这些年，看过太多因充斥着大量废话而让节奏放缓的电视剧，我敢说没人没多多少少看过这样的作品。所以，我忍不住在想，正是因为有很多的“雷剧”、“垃圾剧”打造了“良好”的基础，<伪装者>的节奏对于大多数观众而言无疑是非常紧凑的。
记得看<北平无战事>时，我常常喜欢回放，因为很多镜头都需要反复咂摸。而看<伪装者>我会抱怨每天播放的集数太少，因为我太想知道接下来的剧情。这种能够让人抱怨的能力，就是一部谍战戏成功的表现。笔者有一个同事，特爱看谍战戏，至于原因，她说因为会开发她的智力。的确如此，一部设计精巧的谍战作品不仅是编剧脑洞大开之后的结果，也是提升观众智商的手段。如果，很多剧情的设计让人一眼就看透，或让人看完了也没懂，这就是失败的编剧。就<伪装者>而言，毫不恭维地说，其剧情的复杂多变、惊心动魄还是值得肯定的。
<伪装者>最值得称道的地方是，在一部谍战戏中加入了大量家庭戏份。相比于<北平无战事>中颇为复杂的人物网和较多家庭的存在，<伪装者>中的人物网相对简单且家庭戏更多地只安排在明家。不知为什么，只要镜头从明楼的办公室、明台的照相馆、以及日本领事馆和医院等处回到明家，我的心中就会一暖。喜欢看大姐教训明楼和明台的场景、喜欢明家的几个大男人在一起打打闹闹、更喜欢看到除夕夜明家的团圆饭。事实上，<伪装者>的高明之处恰恰在于“伪装”搭台，“情怀”唱戏。每看罢一集，心中满满的都是温暖与爱。在这样一部几乎无人不伪装的作品中，深深触动我的恰恰是那些没有伪装的真情。
一部戏，能具有较强的正剧范儿固然好、能具有浓浓的文化味固然难得，但是如果不能让剧情深入且打动人心，其正剧范和文化味未免会显得乏力。这也是为什么身边的很多人追<北平无战事>没有追完，而追<伪装者>却锲而不舍的原因。
第三，<伪装者>中多人对手戏太出彩
如果说看其他作品时，我更多会对某个人物或某些两人的对手戏印象颇深，<伪装者>中给我印象深刻的往往是那些三人以上的对手戏。要知道，这些多人对手戏拍起来可比双人对手戏要难得多。
如大姐明镜大闹汪家的那场戏，明镜、明楼、明诚以及汪家人、还有众多的客人都在场。当大姐气愤之下掌掴明楼时，大姐的怒不可遏、明楼的毕恭毕敬、明诚的惊诧莫名、汪曼春的义愤填膺，缺了哪一个人的那种情绪，这场戏都会失*。可以想见，拍这样一场戏得多少人反复配合，得都多少机位不同角度取景，最终才能实现这样的立体式呈现。
再如，明家的三兄弟，只要是只有他们三个人的戏，我都喜欢看。那场明台明楼大打出手、明诚先是劝架后来却吃着苹果饶有兴致观战的戏，可谓经典。开战前，三个人犹如绕口令般的那一大段台词，听得人好不过瘾。而战斗中，明台明楼纠缠在一起的样子，更让人忍俊不禁。大战过后，明家兄弟之狼藉、明家之狼藉，可谓相映成趣，令人回味无穷。
像这样出彩的多人对手戏在剧中可谓数不胜数，在此也就不再一一赘述。