钱继章《鹧鸪天·酬孝峙》的阅读*及赏析

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更新:2024-02-18 19:26:16

发短髯长眉有棱,病容突兀怪于僧。霜侵雨打寻常事,仿佛终南石里藤。

闲倚杖,戏临罾。折腰久矣谢无能。熏风未解池亭暑,捧出新词字字*。

钱继章《鹧鸪天·酬孝峙》的阅读*及赏析

[注]①孝峙:王屋,字孝峙,浙江嘉善人,明末文学家。

②罾:用竹竿做支架的方形渔网。③熏风:东南风。

(1)上片刻画了词人怎样的自我形象?运用了什么手法?(4分)

(2)怎样理解“折腰久矣谢无能”?(3分)

阅读*

(1)容貌病态怪异,*格坚轫不拔。用描写刻画外貌,用比喻突出*格。

(2)此句意谓:我为官很久了,要我再出任官职,则以没有能力来推辞。表现了词人坚决不与清朝统治者合作的气节。

【作者简介】

钱继章,字尔斐,号菊农,浙江嘉善人。明崇祯九年(1636)举人,明朝曾为官,人清不仕,撰有《菊农词》。

赏析:

明末清初之际,在江山易主、风云激荡的严酷现实中,有些高尚正直的知识分子、维护民族尊严,以凛然正气面对满清贵族的血腥屠*,这首词,就是词人以简洁劲拔的白描手法,通过对自己形象的写照为*词史留下的一幅爱国词人的肖像画。

这位爱国词人,头发很短,胡须很长,眉毛高耸,俨然正怒目铮铮地睥睨环宇;一付面带“病”容又颧骨凸起的奇特形状,比那光头垂眉、闭目参禅的和尚还怪模怪样。而他的心态却仿佛终南山罅里一根蔓延的青藤,一任严霜侵袭、暴雨击打,自己却等闲视之。也就是这个爱国词人,时或轻拄手仗闲适地慢步远瞻;时或戏把鱼网以临水捕鱼而消遣光*……请他出任官职吗?回答是:“干不了!”阵阵炎热的东南呵,未能驱除池亭的褥暑;而他新作的词曲竟字字如*,一派冷气。

上片以“发短”突兀而起,气势逼人,发人深思:满清贵族入主中原后旋即颁布了强制*梳结长辫的政令,在清初顺治二年(1645)的六月,江南民众还曾因满清的“雉发令”而奋起浴血抗战,词作开篇即以“发短”暗对满清的长辫,确是极有胆识的艺术展现。继之以“髯长”一语,即反衬了“发短”的鲜明形象,又以长髯飘胸显示了汉族男子传统的壮美风度和潇洒气概,再配上棱棱眉骨,炯炯眼神,一下子就使词人的特异容貌灿灿然立于纸面。明朝亡后,不少怀故国之思的遗民墨客纷纷遁入空门,但这些抱亡国之恨的僧人不同于那四大皆空的僧人,故词人着意点示:我因忧国之忧和愤世之品则“怪于僧”。一个“怪”字传递了多少不表述却不难意会的衷曲。前两句是词人面容表象的大特写镜头,充分显示其怪异:“霜侵”两句则是词人心态境象的比拟式描摹,着力传达其坚强。艺术上由表入里,由近致远,由风貌到气质,从而丝丝入扣地镲铸出词人的立体塑像。

下片以闲游、戏钓的飘逸气度,进一步申述了上片遗世*、傲岸不羁的个*;同时自然地生发为“折腰久矣谢无能”的词意,用“折腰”代替“做官”,足见词人的巧构匠心。它很自然地引发人们联想到东晋陶渊明“不为五斗米折腰”而毅然辞官归隐的典故。“熏风”跟上片“霜侵”词意前后对照,上下呼应,共同渲染着象征着残酷苦*的社会现实,同时也反激着、映衬着词人骨骼硬、心意冷,不畏险恶,不慕势禄(不屑于清*笼络汉族士子的*厚爵),宁可隐居深山穷壤、苦熬栉风淋沐雨的凄楚生活,却始终铮铮然清峻自立的高兀形象。成功的艺术形象正是诗词的生命所在。

作为柳州词派之中坚作家的著名诗人,钱继章以本词的高超造诣,为柳州派赢得了词史上的不朽地位。

第2篇:鹧 鸪 天阅读赏析及*

鹧鸪天

〔北宋〕晏几道

十里楼台倚翠微,百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语,不似流莺取次飞。

惊梦觉,弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意,争奈归期未可期。

【注释】①取次:随意。

(1)上阕中,作者采用了哪些艺术手法来描写杜鹃?请结合作品简析(4分)

(2)从全词来看,作者听杜鹃啼叫,情感发生了怎样的变化?(4分)

参考*

10.(5分)【*】(1)人事音书漫寂寥(2)倩何人唤取/?h英雄泪(3)金就砺则利/君子博学而日参省乎己

赏析

这首词通过咏杜鹃而思归怀人,构思巧妙。

上片写羁旅行人梦中得到杜鹃殷勤劝慰:山*青翠、春深花繁之时,流莺漫不经心地随意飞鸣,唯有杜鹃善解人意,于百花深处向行人殷勤劝慰。十里楼台倚翠微,百花深处杜鹃啼,写鹃啼的环境和季节。青翠的山*,如何逊《仰赠从兄兴宁真南》:高山郁翠微;也用以指代青山,如杜牧《九日齐山登高》:与客携壶上翠微。此处指青山,说在靠着青山的十里楼台的旁边,在春天百花盛开的深处,听见了杜鹃啼叫。殷勤白与行人语,不似流莺取次飞,说杜鹃在花间不断地叫着,好像对行人很有情感,不惜殷勤相告,比起黄莺的随意飞动,对人漠不关心,大不相同。黄庭坚《次韵裴仲谋同年》:烟沙篁竹江南岸,输与鸬鹚取次眠。也是用这个词来写鸟。行人走在春*绚烂的优美环境中,心情本来是会愉悦的,但因为离家作客,所以听了杜鹃叫声,不免会引起思家之念,作客之愁。那么,词中所写的美丽景*,又正好为杜鹃叫声的感人作了反衬。[3]

下片写杜鹃对行人梦醒之后的声声规劝:羁旅之人一梦惊醒,已是阳光明媚,杜鹃仍在喋喋不休,声声只道不如归,本是好心规劝,谁知却帮了倒忙,反而使得羁旅之人益发孤寂、更多春愁,惹得他久久蓄积在心的思归怀人之情倾泻而出,再也控制不住,因而斥责杜鹃,天涯岂是无归意,争奈归期未可期。惊梦觉,弄晴时,声声只道不如归,在晴明的春日,杜鹃偏又卖弄它的叫声,行人从梦中惊醒,听到的还是声声的不如归去。前面路上初闻鹃啼,感到殷勤;听得太多,睡在床上也被叫得不安,叫的又是一句人所做不到的话,那行人心中自然也就变得有点烦躁了。天涯岂是无归意,争奈归期未可期,不是自己不想回家,只是自己不能决定回去的日期,生活不能由自己主宰,没有什么办法。结句以反诘句收束全词,突出行客思归怀人之深切,点明本词题旨,同时又回答了杜鹃不如归去的声声规劝,句法巧妙,抒情委婉沉郁。这是在烦躁中的思念,说是自言自语行,说是对杜鹃的回答也行。这里表面上有埋怨鹃鸟无知、强聒难耐的意思,但归根到底,是对真正作弄人的生活遭遇的愤慨。这片词,话说得比较直致,但内容还有曲折。[3]

同样听到一种鹃声,不同的诗人、词家,可以从各自的处境、各样的角度写出不同的感受。杜荀鹤的啼得血流无用处,不如缄口过残春,是愤慨文章无用之言;韦应物的邻家孀妇抱儿泣,我独展转为何情,是同情丈夫死在外地的寡妇之言;朱敦儒的月解重圆星解聚,如何不见人归?今春还听杜鹃啼,是痛心国土沦陷,南北亲人不能团聚之言;范仲淹的春光无限好,犹道不如归,是豁达之言;杨万里的自出锦江归未得,至今犹劝别人归,是诙谐之言。晏几道这首词,则是对浪迹在外、有家难归的生活的叹息之言,写得真切,有一定的感染力;结尾两句,用反跌之笔表曲折之情,意境尤深。

第3篇:周紫芝《鹧鸪天》的阅读*及翻译赏析

一点残红欲尽时,乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。

调宝瑟,拨金猊,那时同唱《鹧鸪词》。如今风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。

【注释】

①残红:此指将熄灭的灯焰。

②“梧桐”二句:化用温庭筑《更漏子》词:“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。”调宝瑟,拨金猊,地时同唱《鹧鸪词》。宝瑟:指琴。金猊:香炉。

③调:抚弄乐器。

④金猊:狮形的铜制香炉。这句指拨去炉中之香灰。

⑤西楼:作者住处。

(1)词的上阕运用写景很有特点,请具体分析上阕是从哪些方面写景的。(4分)

(2)词的下阕说“不听清歌也泪垂”,请结合全词分析词中人物“泪垂”的原因。(4分)

参考*:

(1)①视觉方面,首句写室内一灯荧荧,灯油将尽而灯光转为暗红。(1分)②其句转到写身上的感觉上。虽说是乍凉天气未寒时,但那凄清的气氛已充溢在画屏帏幕之间。(1分)③“梧桐”二句,写出词人的听觉,点出“三更秋雨”这个特定环境。(1分)④多感官结合,写出了夜深、灯暗而又清冷的秋夜景况,以雨滴梧桐的音响来暗示秋夜无寐所感受到的别离之悲,深入地刻绘出别离所带来的悲苦心情。(1分)

(2)①结末“如今”两字,由“那时”折回眼前。那时同唱小调,欢乐异常;如今却独居西楼,唯闻风声萧萧,雨声滴滴,(1分)昔欢今悲的鲜明对照,更加突出了眼前的孤独与愁苦。(1分)②因为别离(1分),经常闻歌而引起怀人的伤感,记忆中的美妙歌声无时不萦回耳际,而在今夜那风雨凄凄、“万叶千声皆是恨”的情况下,即使不听清歌也就足以使人泪下而不能自止了。(1分)

【译文】

忽明忽暗的残灯快要燃尽时,乍凉秋气满屏帏。三更的秋雨敲打着梧桐树叶,叶叶声声诉说的都是别离。

想当年,她*奏宝瑟,我拨动金猊香炉的沉香,我们同声齐唱鹧鸪词。如今我孤独夜宿在风雨西楼,就是不听悲歌也会涟涟泪垂。

【赏析】

这是一首秋夜怀人之作。词人用借景抒情,情景交融的写法,以委婉曲折的叙述方式,写了男主人公对一位歌女的深深相思之情。周紫芝的词风通常都淡雅温美,清丽婉曲。这首词正符合其词作的一贯风格。

词的上半部分写景。首先描写室内景*。“残红欲尽”,点出时间已是深夜,这时还点着灯,可见主人公一直未眠。下面一句“乍凉秋气满屏帏”,更进一步从感觉凉气满屏帏这一点切入,人已呼之欲出。“乍凉秋气”,一写秋夜之冷,一写人心之寒。这里词人笔法高妙,把客观之景和人的主观感受有机结合,营造出一种凄凉的氛围。词人通过眼前所见、亲身所感,把这个秋夜灯火昏暗、凄清萧索的景况形象地描绘了出来。“梧桐”两句则又宕开一笔,把镜头从室内转到室外。小窗外,雨打梧桐,一点一滴,如落在人的心上。这样的情景,自然让主人公的相思之情一发而不可收,于是又自然引出“叶叶声声是别离”的感慨。这里词人“故技重施”,客观环境与人的主观感受齐写,为下文作铺垫。

词的下半部分是对往昔的追怀。“调宝瑟”三句回忆往日美好的时光。这里记忆中的欢快之音与上片中离别后的悲凉雨声相呼应,两者形成鲜明对比,也正因此,男主人公抚今追昔,感慨万千。最后两句,笔锋陡转,又将思绪拉回现实。佳人不再,歌声难闻,在如此寂寥之秋夜,主人公饱受孤寂之苦,于是“不听清歌也泪垂”。结句中的“如今”起了转折作用,使人不由得将过去的欢乐与现在的悲伤进行对比。“不听清歌也泪垂”用否定的语气表达了肯定的意思,惹人深省。

这首词融视觉、感觉、听觉为一处,融主观和客观为一体,哀怨深沉,感人肺腑,具有极强的艺术感染力。词人妙用对比,以昔日之欢巧衬今日之愁,把一腔愁思表现得凄婉动人,让人读之黯然。