很久没看过小说了,对于虚构类的作品,提不起多大兴趣。朋友听说我在学心理咨询,送了这本《催眠师手记》。作者高铭,以《天才在左疯子在右》一书在心理学小说界中小有名气。也曾翻阅过此书,但很难理解另一个精神世界的光怪陆离,几个故事就让我感知到天才和疯子往往只有一转身的距离。没有看完就搁置了,害怕自己被天才抑或疯子的人带着堕入天马行空、不着边际的深渊。
但《催眠师手记》这本书完全不同,一旦翻开便欲罢不能,被一个个设计精巧的故事深深吸引,一方面怀疑他们的真实*,惊叹于作者超乎寻常的想象力;另一方面感慨着这些故事都是隐藏在我们身边,或者成为难以启齿的隐私,或者蕴含深刻的人生哲理。
首先吸引我的,它是国内第一部心理推理纪实档案。
故事虽然不可能完全来源于接访的案例,但透着生动鲜活的真实。有成年人在童年时期遭受难以修复的创伤后,演变成一直追随的梦魇;有天才少年欲摆脱家庭和学校的双重压力,自己设计的精妙诡计;有作恶多端的僧人虽然虔诚皈依,逃脱了法律的惩罚,却难逃良知的拷问,即使勤修苦练却难逃魔障的谴责;有小时候被父母宠坏,成年后被姐姐庇护的混蛋,一直生活在摇篮里,即使摇篮支离破碎,却依然有恃无恐,狂妄自大……故事情节丰富,辐射面广,直击人心,反映着社会现实。
第二个特点是,理论的深度和文字的美感相得益彰。
两个番外篇《关于梦和催眠》、《潜意识与暗示》中,客观理*地分析了梦、潜意识的关系,让我消化了这一段囫囵吞枣学习的相关*知识。比如童年造成的心理缺失问题会在成年后被扩大化,具体程度和儿时的缺失程度成正比。父亲是女人一生中第一个值得信赖的异*。如果没有父亲,会倾向于找年纪大很多的恋爱对象来弥补这部分缺失。比如迷失自我后的人格*,形成多重人格,如果不能克服对完美主义的追求,将彻底迷失,并患上精神*症。比如心理分析、心理诱导、心理暗示都建立在信任的基础上,对咨询师*程度和道德水准的信任。比如潜意识是人类一切行为的源头,我们所有的感受、判断、分析和选择都源于潜意识,梦是潜意识的释放。
文字的美感体现在对心理活动的精准描述,对来访者的精炼问询,对事件发展的逻辑推理,对细节分析的敏锐把握,有很强的画面感和代入感。之前上心理咨询课时,我在老师录制的教学视频中,看到的都是做作的表演,蹩脚的对话,简单的问题设置,生硬的处理方式,让我对如何接访,心生疑虑。这样的水准,能成功赢得来访者的信任吗?这本书让我彻底释怀了。精心锤炼的文字生动地展现当时的场景,将咨询师的综合能力体现得淋漓尽致,并紧紧抓住核心问题,层层推进,拨开迷雾,还原真相。
比如书中有一段描述:“最小号的恶魔,它们比老鼠大一些,拖着长长的尾巴,一对尖耳朵几乎和身体一样长,绿莹莹的眼睛里透露出的都是贪婪和凶残。它们会躲在没有光的地方用上百颗细小的牙齿发出“咯吱咯吱”的声音,虽然我不清楚它们在说些什么,但是它们的喃喃低语无处不在。”这里描述的是人们对物质的贪婪,没有止境的欲望,形象生动,直入人心。
整本书还散发着幽默睿智的文风,使读者在紧张的追剧中寻得片刻的轻松。比如作者描绘搭档对钱的处理方式时,他分几处写道:“他对金钱的贪婪从不写在脸上,而是用实际行动表明”,“搭档并没有像我想象中那样快速把钱收起来,反而皱了皱眉,在确定您神志清醒、思维正常之前,我们不会收钱的”,“嗯,既然一切都走上正轨了,那什么,咱们就把帐结了吧”。这个搭档的形象跃然纸上,让读者会心一笑。
第三个特点:正义、道德、良知是作者传播的主旋律,也是从事心理咨询师最重要的品质与核心。
四位授课的老师一再强调,借助心理咨询工作发财的心理不可有,也不能有。行业准则中有明确的条款进行了要求,但具体执行起来,会因人而异,也会有失偏颇。比如不能发展第三方关系,合理运用结束技术让来访者摆脱对咨询师的依赖,逐渐*,调动自身资源,解决问题。
给我留下深刻印象的是这本书中非常形象地对如何克制欲望进行了很好的诠释:“神或者恶魔就算法力无边,也是无法直接*纵人的,因为人拥有自由意志。神对人施以告诫,恶魔对人施以诱惑。至于怎么做,人可以选择”。一个没有一丝忏悔和内疚,只有恐惧,但坚信不会下地狱的人,仅仅是因为他已经在地狱了。看到这里,我很震惊。因为我从来没有意识到天堂地狱和我们的行为那么契合,天使飞过头顶时,会觉得温暖,充满勇气和力量,而恶魔在身边徘徊时,会不寒而栗,头皮发麻。
这些给我深深的警醒,无论从事何种行业,无论身处何种境地,选择权都在自己手上,做出基于道德的选择,做一个问心无愧的人,是必须坚守的底线。
噩梦发生时,只有叩问自己的内心,曾经发生过的,或者正在发生的都是梦的源头……只有自己才能解析。
第2篇:《催眠师手记》读书心得
现象级畅销书《天才在左疯子在右》之后,2013年起,高铭持续深入催眠诊所、心理诊所,经过整理一手资料后,推出《催眠师手记》,用一个个真实案例,直面当代人的心理底线,寻找现代都市人的心理共鸣。
高铭曾说自己是客观的“社会观察者”,《天才疯子》和《催眠师手记》两部作品便是他对这个社会两个不同群体的观察记录。但是两者之间还是存在差别的,前者写的大多都是精神病患,大多都在医院、看护所、*机构,过着局势隔绝的生活,对于大多读者而言,你很难见到他们,而后者中的主角其实就是生活在我们身边的“普通人”,他可能是你是我,无处不在。
高铭曾讲过:“他希望每个人要学会像精神病人一样思考,打破我们用“正常”和“不正常”的简单标准去划分人群的思维”。在《催眠师手记》系列,这种观点得以延续并深化,透过这些正常人的案例,可以发现,其实每个人的精神世界未必如我们以为的那样,那里有太多自己完全不知道的东西,人的精神深处,同海洋一样深广,如宇宙一般神秘。
“观察这个世界,用一只眼睛就够了,另一只要用来多看看自己。”通过大量卷宗的心理分析和催眠案例,作者发现,在这个所有行业都钻研并企图影响受众心理的时代,现实的残酷令我们无所适从,越来越多的人选择逃避自己的内心。
在人与人交往的时候,更多的人选择戴上*将自己伪装起来,从而达到自己的目的,然这样不仅不能达到目的,还会让人在交往的过程中感觉到虚伪不真实,从而引发了信任危机,很多人在偶尔获得一次成功后,便从中不能自拔,渐渐失去了自我,变成了没有灵魂的行尸走肉,所以当这种“疾病”蔓延开来的时候,还清醒的人便呼喊大家还原真实,展现自我。
《催眠师手记》这本讲述催眠案例的书,就是希望写出当代*人的精神紧张,还原现代人心理问题背后隐藏的困惑和煎熬,引发我们去思考他人与自己的关系,自己与他人的关系,以及人与世界的关系。希望读者看了之后,能多把自己的内心摆在镜子前好好看看。了解自己,才能和自己好好谈谈。有些事情钻不钻牛角尖,较不较真,其实更多的还是要不要和自己和解。所以,催眠不是让人沉睡,催眠的目的是把人唤醒,唤醒之后和自己好好谈谈。
第3篇:《催眠大师》的观后感
影片首先的叙事让你以为一切都是那么的顺其自然,徐瑞宁就是催眠大师,而任小妍就是被治疗者,其实好戏还在后面,当故事进行到一半的时候,一切都被颠覆了,身份和角*互换,让人真正的深感意外,原来徐瑞宁才是真正的患者,而催眠大师不是徐瑞宁,而是其老师方教授。学生顾洁、沈立和方教授,她们都是为了帮助徐瑞宁彻底的从自责中解救出来。
为什么一来就有剧透的冲动,关键的还是被故事的情节给震撼了,因为如此的玩转颠覆,重要的是故事所有的前后细节上的链接要不出纰漏,很显然该片在编剧上是圆满的,而在叙事上是大胆和创新的。
该片还值得称赞的地方是剧情,本来是一桩车祸造成自己最爱的人和最好朋友的离世故事,但影片前半部分显然似乎在讲一个能够看见“鬼”的被父母遗弃女病人任小妍的故事,充满着惊悚和悬疑的紧张压抑氛围。其实则不然,催眠师徐瑞宁醉驾车祸酿成惨案,其中打击之大可想而知,徐瑞宁自责到自残的地步,家人和教授的关心促成了一套全新的催眠治疗方法诞生,那就是清醒催眠术,经过大家共同的努力终于让徐瑞宁打开心扉,释放自我的郁闷心结。这其实是最给力的治愈,其中有亲情友情师徒之情弥漫着整部影片。
大部分戏都是徐瑞宁和任小妍在玩智斗,其中徐瑞宁有着被催眠的唐突桥段,但到了影片后半部分也自然疑团被揭开。所以说这部戏其实非常考验徐峥和莫文蔚的演技,徐峥近几年才情爆发,先是一部导演兼主演的爆笑喜剧片《人再?逋局??濉方?3亿元的高票房打破国产影片的历史纪录,继之后来又主演了同样令人非常争议黑*风格的《无人区》,其演技的可塑*让人刮目相看,如今以监制和主演的身份又参与到《催眠大师》中,角*的内心世界更是呈现多面复杂*,其实徐瑞宁这个角*很难掌控,但经过徐峥的诠释,让人一目了然,并没有感受到“演”的痕迹,让人窃以为一切似乎都是真实的发生。
对任小妍的怀疑到自我心扉的打开都有较为贴切吻合的不错表现。当然莫文蔚也是华语圈多栖女艺人,其生动自然的演技几乎让人信以为真。这个角*同样很复杂,作为失去最爱男友的任小妍(其实真名叫顾洁)她同样对徐瑞宁怀有不可原谅的憎恨情绪,但她为了拯救病入膏肓的徐瑞宁,甘愿治疗徐瑞宁,其实在内心已经原谅了徐瑞宁,所以矛盾复杂的情感同样被调度得游刃有余,看来导演和监制没少努力。
该片让人很赞的就是叙事方法的突破和创新,还有徐峥和莫文蔚大飙演技,以及剧情充满悬疑惊悚的张力,让人难以忘却。回眸近几年的华语圈几乎很难有如此上佳之作的出现,虽然《白日焰火》在剧情上同样可圈可点,但其似乎更多文艺范,少了这种依靠精湛的叙事方法深深打动观众的剧情片。
而同样有催眠情节的韩国影片《老男孩》,其更多的是一种心理及伦理道德上的暴虐噱头让人难以忘怀,而《催眠大师》虽然不是很文艺范,但在惊悚气氛的烘托以及自我救赎上的人文关怀赋予更多内涵,让人感受到一个自幼失去家庭女*内心的纠结和一手错失最爱的女朋友和好友的那种不肯原谅自己的内心自责和沉浮,让人深感现代人心理疾病的严重*。当然该片主打的噱头依然是催眠术,但影片并没有敷衍了事,而是深挖催眠治疗术的不同类别,借以催生观众的烧脑冒险心理,从而达到对影片的深深迷恋。
其实影片有个小纰漏的问题,那就是徐瑞宁是醉驾造成两条人命的丧失,按照我国现有法律,徐瑞宁至少应该像高晓松一样蹲上半年牢,但影片并没有触及到这类事件,按照一部影片的精良打造,我想这个众人皆知的疏忽是不应该被埋没的。影片的年代不详,是不是可以这么蒙混过关吗?